www.rrr523.com 从港片到《哪吒》，华语电影全球影响力的跌宕与重塑-钛媒体官方网站
文 | 霞光社www.rrr523.com，作家 | 李小天
中国影史最高票房电影《哪吒之魔童闹海》，自2月14日负责登陆北好意思院线以来，无间在国外商场创造记录。
拒绝 2025 年 2 月 26 日，电影《哪吒之魔童闹海》全球票房打破 139 亿，告成登顶全球动画电影票房榜冠军宝座，距离全球票房榜第 7 名的《蜘蛛侠：枭雄无归》（票房 141.6 亿元）仅差 2.6 亿。
在北好意思地区，《哪吒2》首周末即斩获 949 万好意思元，次周逆势增长至 438 万好意思元，两周累计杰出 1486 万好意思元，开画影院达 945 间，创华语电影刊行范围之最。在澳大利亚，排片范围创下华语片记载，悉尼、墨尔本等城市黄金场次一票难求。
但通过酬酢媒体反馈不难发现，在好意思国，实在跻身影院去不雅赏《哪吒2》的，依然以华东谈主群体为主，“在华东谈主区的影院去看《哪吒2》，周遭全是中国东谈主，仿佛一秒穿越归国”。
昭彰，散播在全球198 个国度和地区的6000多万华东谈主，是中国电影出海的基石与火种。而中国电影该如何穿越华东谈主文化圈，在全球不同商场的跨文化传播中，收货更平常的情态共振与价值招供呢？
“中国电影出海，最大的贫寒，依然是中国文化全体活着界上的影响力不够。异邦不雅众在观赏华语电影时，好多时期还需要濒临着文化范围与壁垒。”2019 年在日本东京竖立的华语电影刊行公司面白映画的合伙东谈主谢轶坦言。
回溯历史，曾在全球产生过文化影响力的华语电影，莫过于香港电影。得益于香港电影工业的熟练、高产，以及径直激烈的各人文娱性，港片成为席卷全球的文化波浪。时于当天，成龙、周润发、周星驰等香港明星，依然在亚洲商场具有无与伦比的文化敕令力。正如电影商议学者大卫·波德维尔所说：“港片能得志不雅众所需，滚滚不断推向商场，不仅口味簇新，而且活泼刺激，港片号称70年代以来全球最富不悦和思象力的各人电影。”
周润发《枭雄实质》剧照
但自1993年以来，香港电影因东南亚商场的变化、好莱坞电影的卷土重来，以及盗版的轻易而备受冲击，难以幸免地走入罅隙，一个颇具范围的文化产业由盛转衰。
除香港电影除外，张艺谋、陈凯歌品级五代导演，曾经在国际影坛具备票房影响力与敕令力。对此，电影商议学者戴锦华分析说：“第五代导演把中国电影带到了泰西的视线当中。其时欧洲电影节对第五代的嗜好有两个原因。来源，第五代全面登场的时期接受了欧洲艺术电影非常熟悉的模式：新波浪，所谓新波浪一定包含两个身分，新东谈主新作和新电影好意思学的呈现。其次，国际电影节对第五代的欢欣，还体现了其时欧洲电影节的一个主邀功能：引进非西方电影。”
而从电影类型上来看，华语电影最为全球瞩方针类型，莫过于武侠片与功夫片。于今，全球票房最高的华语片，依然是2000年的《卧虎藏龙》，北好意思票房 1.28 亿好意思元；居于第二位的是2003年的《枭雄》，北好意思票房 5371 万好意思元。
《卧虎藏龙》好意思国上映负责海报www.rrr523.com
在戴锦华看来，《卧虎藏龙》是中国电影走向全球化的紧要记号，亦然中国文化自愿全球化的例证，这部电影充分展现了中国式武侠片的魔力，同期又融入了好莱坞电影的制作理念，使之更易于被国际不雅众接受。“《卧虎藏龙》是李安的好莱坞工业里面的中国制造，在好莱坞工业它是Made-in/by-Hollywood，但它同期亦然Made-in/by-China。”
由此可见，《卧虎藏龙》与《枭雄》的告成，关节在于演绎出了能被国外市阵势感知与招供的叙事与价值理念，得志了西方不雅众的某种“东方方针”思象。
而对《哪吒2》来说，动画片这一电影类型某种进度上弥合了海表里的不雅影范围，但国外不雅众穷乏对《封神小说》这一中国神话故事的基本融会，很难形成深度共识。况兼多数国外不雅众扼杀字幕电影，配音又濒临翻译准确性问题，在翻译的经由中，会导致影片多量精华妙趣的流失。
因此，不少学者以为，中国电影需先在华东谈主社群树立口碑，再通过合拍片、电影节展映等方式放射儒家文化圈，最终探索文化理念互异较大的泰西商场。这种 “飘荡式” 传播合适文化适合端正，如《哪吒 2》在澳大利亚、新西兰等地的高排片和票房发达，恰是儒家文化圈与华东谈主社群共同作用的拒绝。
对此，谢轶分析说：“《哪吒2》在北好意思影院的影响力是在渐渐扩大的。来源是北好意思华东谈主、留学生群体进入电影院不雅看，影院在看到了这部影片的超高上座率后，继而提高上映影院数目，同期引发国外媒体的有趣，也会渐渐形成热议风潮，这种热度会渐渐传递到北好意思不雅众哪里。”
而国内最大的泰国影视刊行方艺鼎传媒的总司理张亮告诉霞光社，“在印尼、马来西亚和新加坡，因为有着平常的华东谈主不雅众基础，是以好多华语影片在当地概况创造票房记载。而在北好意思，《哪吒2》的排片依然是在华东谈主聚居社区偏多，在土产货东谈主聚居区偏少。”
好莱坞刊行霸权下，中国电影如何解围？除了文化范围外，穷乏国外刊行资源，亦然抑制中国电影走出去的紧要原因。
好莱坞步入大少顷期后，凭借全球刊行模式告成分担了不菲老本，进而催生了熟练的 IP 拓荒体系。好莱坞大片之是以能在全球各地的院线告成上映，一方面是 IP 本人蕴含强劲的票房劝诱力，另一方面则得益于好莱坞电影制片公司经恒久蕴蓄而掌持的丰富院线刊行资源。恒久以来，生意大片的刊行版权被华特迪士尼、华纳昆玉、环球影业、派拉蒙、索尼哥伦比亚、米高梅等好莱坞巨鳄所主理。
与之比较，中国电影与孤独刊行商合营开展发诓骗命，在刊行材干上存在昭彰差距。研讨到全球刊行需要渊博参加，从财务角度启程，好莱坞影视巨头险些不会为我方未参与投资的异邦电影进行刊行。
业内东谈主士告诉霞光社，《卧虎藏龙》与《枭雄》之是以在北好意思创造票房佳绩，与两部影片的“幕后推手”——安乐影片有限公司总裁江志强的参与密不成分。江志强通过安乐影片有限公司与好莱坞刊行巨头（如哥伦比亚、米拉麦克斯等）树立了合营框架，通过系缚好莱坞刊行体系，告成将《卧虎藏龙》《枭雄》等作品改动为具有全球影响力的文化产物。
《枭雄》韩国上映负责海报
事实上，《哪吒 2》现在在北好意思的上映院线数目果决扫尾历史性打破。拒绝 2025 年 2 月 20 日，《哪吒 2》在北好意思上映的影院数目已达945 家，创下中国大陆地区华语电影在北好意思刊行的最大范围记载。这一数字较影片上映初期的 770 家有权贵增长，泄露其商场接受度无间提高。部分北好意思影院（如纽约时期广场的帝国 25 影院）的日排片量致使杰出同期上映的《好意思国队长 4》，最高达 22 场，接近外语片在当地的排片上限。
对此，谢轶告诉霞光社，900多家影院，联系于国内1.33万家影院来说，不算是个颇具范围的数字，但其实在国外商场依然是一次紧要的打破。“不同于国内电影拷贝宇宙普发的形态，国外院线商场化进度高，需要和院线谈判来争取排片，偶然致使还要一家影院一家影院一一来聊。有一个数据不错行为对照，在系数这个词日本，其实唯有500多家影院。是以《哪吒2》此次能有这样多家影院上映，在咱们看来已是一次来源。”
sss视频资源华人在线而博纳影业董事长于冬，在接受《财新》采访时，把国外刊行材干修复分为三步：来源要渐渐培养国际买家，推动外部片方采买中国电影；第二步是促进国际合拍，中外制片方通过共同投资系缚利益；第三步是打形熟练的国际档期。
对标韩流，中国电影如何打造全球“爆款”？在谢轶看来，华语电影出海，需要《哪吒2》这样的标杆作品带动，渐渐激勉国外不雅众对华语电影的有趣心与留情度。
而此次《哪吒2》全球瞩方针票房发达，也让国外留情到华语电影的生命力与在国际商场的开拓后劲。
2月12日，《华尔街日报》在标题为《中国动画电影<哪吒2>如何杰出好莱坞巨制，斩获12亿好意思元票房？》的文中谈到，“这些中国故事的新版块，以新颖而又爽朗东谈主心的方式讲述了陈腐的传闻，对年青不雅众更具有劝诱力，同期反馈出中国东谈主和全球数以百万计华裔重叠的文化自重感。”
但要是思在全球电影商场上无间打破而非好景不常、后继乏力，则需要中国电影工业有熟练完善的叙事方式与制作水平，以及深谙国外推广、刊行、营销等步伐的专科化东谈主才。
对此，同属东亚文化圈的韩国流行文化出海旅途，不错行为一个参照谱系。
德国粹者Michael Fuhr在其专著《韩国流行音乐》一书均分析“韩流”在全球蔚然成风的原因：面对1997年金融危急的成果及国际货币基金组织的要求，金大中政府在“重建韩国”的国度策动下，鼎力鼓动国度的经济和社会结构调治，以提高其国际竞争力。在链接扩充经济目田化的同期，为扫尾韩国改日发展及韩国全球化的特点文化特征，金大中在总统任期内非常强调两个新兴交叉的发展谈路：文化经济价值和创造性学问型国度。
1995年，韩国政府颁布了《电影振兴法》，推动了大型媒体公司的发展，并劝诱了被称为财阀的韩国大型企业集团，如当代、三星和大宇等向原土电影业膨胀。跟着大多由年青的原土创作家和韩国海归东谈主员构成的孤独制作公司数目快速增长，国内产物的数目和质地无间走高。此外，韩国播送公司和其他东亚国度的播送公司之间的聚会制作战术推动了产物来源千般化，并通过其本国的合营公司匡助在东亚地区畅达韩国产物，政府也向韩国制作公司提供财政相沿，以培养国外商场。
继中国电影出海后的下一程，则是IP出海。以《热辣滚热》为例，国外 IP 进行原土化改编后再反向输出至国外商场，这一案例仍为中国内容产业提供了具有鉴戒意旨的出海旅途。《热辣滚热》也成为索尼影业首部未参与出品而购买全球刊行权的中国大陆影片。此外，索尼影业还购买了国产电影《你好，李焕英》的英文版翻拍权。但即使借力好莱坞全球刊行体系，《热辣滚热》国外票房产出唯有国内票房的1.4%。
《热辣滚热》日本上映负责海报
在此基础上，产业制作材干出海，则是内容出海、IP出海后的下一个发展阶段。而与中国地缘控制、文化相亲的东南亚，不错行为中国影视产业出海的一个试水区域。
举例，领有多量华东谈主、齐备保留了汉文西宾体系的马来西亚，在2014年推出了“马来西亚电影奖励”（FIMI），对系数合适条目的原土制作开销提供 30％ 的现款返款，为特地针对电影、电视和其他银幕制作的创意内容拓荒提供独特的财务奖励。这一举措旨在劝诱外资涌入。
现在，三大流媒体平台爱奇艺、腾讯视频、优酷在东南亚齐有土产货化内容制作。爱奇艺与菲律宾媒体文娱巨头 ABS - CBN 联袂打造的菲律宾原土原创剧集《Saying Goodbye》、影视公司长信传媒与爱奇艺合营出品的国外定制剧《灵魂摆渡·南洋传闻》，均在东南亚引发激烈反响。
这正如韩流文化紧要推动者、SM文娱公司首席实行官李秀满所共享的韩流风靡全球的告成教养：“第一阶段是输出文化产物；第二阶段是通过与当地文娱公司和歌手合营，扩大其在当地的商场份额；终末是与当地公司树立合伙企业，与其共享文化时间特地学问及由此产生的附加值。”
由此看来，对中国电影来说，出海之路依然任重而谈远。
但中国电影并非屡败屡战地独自“走出去”。电影出海，是包裹在中国文化出海这个强劲命题下的一个子命题。如今，以TikTok为代表的酬酢应用，以《原神》为代表的中国游戏，以ReelShort为代表的短剧平台，正风靡全球、蔚然成风www.rrr523.com，如斯由点及面、积铢累寸，中国电影也必能借重出海，被更多国外不雅众了解与熟悉。
